琉璃工藝品
琉璃工藝品是指用低熔點的玻璃製成的工藝品，又稱料器，具有一定的觀賞價值。琉璃歷史久遠，其色彩有玻璃（透明）、珍珠（乳白色）、凝脂（羊脂）、霽雪、藕粉、紅、藍、紫、黃、綠、金星等10多種。
基本介紹
中文名：琉璃工藝品別稱：料器化學元素：PA熔點：800多度歷史：2467年
基本介紹,歷史沿革,琉璃的起源學說,鑑賞方法,識別特徵,工藝介紹,玻璃品種,套用市場,發展現狀,
基本介紹根據業界對琉璃的定義：古法琉璃，亦稱脫蠟琉璃、琉璃，採用古代青銅脫蠟鑄造技術純手工加工製造，經過十多道手工工藝製造流程的精修細磨，在高溫1000℃以上的火爐上將水晶琉璃母石熔化而自然流向凝聚成高貴華麗、天工自拙的琉璃。其色彩流雲漓彩、美倫美煥；其品質晶瑩剔透、光彩奪目。 琉璃是一種中國古法材料，，自古以來一直是皇室專用，對使用者有極其嚴格的等級要求，所以民間很少見。用低熔點的玻璃製成的工藝品。又稱料器。琉璃古稱璃、流離、吠璃、璧琉璃、琉璃等,釋義不一。據《翻譯名義集》和《漢書》等記載,琉璃原為梵語,漢代名璧琉璃，為寶石名稱，青色，瑩澈有光，光彩紛繁陸離，因而得名。當時主要產於大秦(古羅馬帝國)、賓（今克什米爾一帶）等國。但《魏書》等記載，璃是以礦石冶煉成的有色透明玻璃，又稱頗黎、玻。現在，琉璃是中國傳統玻璃的泛稱，以區別於從國外引進的現代玻璃。山東淄博和北京是中國琉璃工藝品的傳統產區。喜上眉梢玻璃工藝品歷史沿革中國琉璃歷史久遠。西安出土了西周時期的淺綠色的琉璃珠。魏晉南北朝時期，佛教盛行，琉璃已用於制碗、（盛酒器皿）、硯匣、屏風以及大量的佛像身上的裝飾品。隋唐時期，琉璃品種多，用途廣，除了製成碗、瓶、盤外，還用於門、窗、屏風的裝飾。唐代後期，婦女以琉璃為釵(髮髻上的首飾)、釧（手鐲），直至宋代紹熙年間(1190～1194)仍然流行。山東博山出土了元代後期銀子市琉璃爐址。元代宮廷手工藝作坊也設罐玉局，爐址可能在大都（今北京），生產模仿玉石的琉璃。明代,宮廷御用監在博山顏神鎮設琉璃作坊,燒造青簾（青色琉璃珠串成的帘子）等。雲南昆明和永昌的琉璃在明代也很著名，有黑、白、紅、鵝黃、鴨綠等色,品種以圍棋子為主。清代康熙年間(1662～1722),宮廷在內務府養心殿造辦處下設玻璃廠，生產杯、碗、瓶、盤及鼻煙壺等，玻璃廠的原料和匠師來自博山、廣州等地。琉璃的色彩有玻璃（透明）、珍珠（乳白色）、凝脂（羊脂）、霽雪、藕粉、紅、藍、紫、黃、綠、金星等10多種，至乾隆年間(1736～1795)已達20多種。琉璃的起源學說作為古老中國傳統工藝中獨有的一種古法材料和工藝，中國古法琉璃有著兩千多年的歷史和文化傳承。關於琉璃的起源一直以來都莫終一是，也無從可考，只有流傳已久的“西施淚”的故事傳載了一段千古情殤。相傳，春秋末年，范蠡為剛繼位的越王勾踐督造王者之劍，歷時三年得以鑄成。當王劍出世之日，范蠡在劍模內發現了一種神奇的粉狀物質，與水晶融合後，晶瑩剔透卻有金屬之音。范蠡認為這種物質經過了烈火百鍊，又有水晶的陰柔之氣暗藏其間，既有王者之劍的霸氣，又有水一般的柔和之感，是天地陰陽造化所能達到的及至。於是將這種物品稱為“劍道”，並隨鑄好的王者之劍一起獻給越王。越王感念范蠡鑄劍的功勞，收下王者之劍，卻將“劍道”原物賜還，還以他的名字將這種神奇的物質命名為“蠡”。當時，范蠡剛遇到西施，為她的美貌折服，驚為天人，他認為金銀玉翠等天下俗物俱無法與西施相配，所以訪遍能工巧匠，將以自己命名的“蠡”打造成一件精美的首飾，作為定情之物送給了西施。不料，這一年戰事又起，勾踐聞知吳王夫差日夜操練兵馬，意圖討伐越國以報父仇，所以決定先發制人。范蠡苦諫未果，越國終於遭到大敗，幾近亡國，西施被迫前往吳國和親。臨別時，西施將“蠡’送還給范蠡，傳說中西施的眼淚滴在“蠡”上，天地日月為之所動，至今還可以看到西施的淚水在其中流動，後人稱之為“流蠡”。今天的琉璃就是由這個名字演變而來的。1965年，湖北江陵一號墓中出土了一把歷經千年卻鋒利如昔的傳奇古劍，劍格處鑲嵌著兩枚淡蘭色的琉璃，劍身的鳥篆文赫然顯示出“越王勾踐，自作用劍”。越王勾踐劍上裝飾的琉璃，是迄今為止發現年代最早的琉璃製品。無獨有偶，其後，在河南輝縣發現的“吳王夫差劍”上，劍格處也鑲嵌了三塊無色透明的琉璃。兩位糾葛一生的春秋霸主，以赫赫戰績稱霸天下，“王者之劍”絕不僅僅是身份與地位的象徵，更被他們視為生命一樣珍貴。兩位傳奇的王者，不約而同地將琉璃作為自己隨身配劍上唯一的裝飾，不由得為那段關於古法琉璃起源的傳說平添了幾許神秘。我們無法確認中國古法琉璃的起源，大抵在西施淚的傳說之前只有許多人文或是神話的傳說。但相對於西方玻璃起源的傳說，范蠡鑄劍發明了琉璃的傳說則更具中國文化的浪漫主義色彩。傳說，玻璃是腓尼基人(黎巴嫩人)發明的。在3000年前，一群運送天然蘇打的腓尼基海員，在地中海的一片海灘上燃起了篝火，他們用大塊的蘇打墊腳，支起了大鍋。飯後，人們在火堆的餘燼中，發現了一種象冰一樣的物質，原來沙的主要成分二氧化矽於蘇打的主要成分碳酸鈉混合後，在高溫下熔化，成為了鈉玻璃。另有一說，玻璃是源起於古埃及，由一位聰明而細心的陶器工匠在燒陶的過程中發現的。事實上我們一旦從學術的角度分析，這些傳說立即就失卻了他們存在的依據。二氧化矽的熔點約為1700度，以鈉質為助熔劑後，形成的鈉玻璃的熔點也在1450度左右，而即便是採用現代的優質燃煤，普通的爐膛內的溫度最高也只在600度左右，更不必說3000年前的篝火。從溫度上看，只有古埃及的制陶說還略有可能。將東西方的傳說相比較，儘管“鑄劍說”具有一些中國獨有的神話與浪漫主義色彩，但從物理和化學的角度看仍然具有更高的可信度。對於傳說細節上的真實性，我們可以不去計較，但體現出的中國古法琉璃與西方玻璃起源最大的區別所在，卻值得我們高度重視。根據對出土琉璃的化學成分分析，中國琉璃的主要助熔劑為“鉛鋇”(與天然水晶極其接近)，而西方的古代玻璃以“鈉鈣”成分為主(與沿用至今的玻璃窗。玻璃杯相同)。在西方的玻璃配方中“鋇”的成分幾乎從未出現，“鉛”的使用亦是如此，而西方真正的含鉛玻璃要到公元十八世紀才廣泛使用，較之中國的古法琉璃工藝，整整落後了兩千多年。我們知道，鑄造青銅器所需要的溫度極高，熔化琉璃的主要成分”二氧化矽”完全沒有問題，其次青銅器的配方，需要在銅中加入鉛(方鉛礦)和錫，鋇是古代鉛礦(方鉛礦)的共生物，不能分隔，所以古法琉璃鉛鋇共存是必然。再者，古代鑄劍的砂模里含大量的二氧化矽，這樣生成琉璃的材料。溫度。助熔劑條件具備，其他的一切也就自然順理成章了。在中國的許多專著里都提到，琉璃是以流利母和琉璃石混燒而成。《錢圍山業談》載：奉宸庫者，祖宗之珍也……琉璃母者，若今之錢滓然，塊大小猶兒拳……。又謂真廟朝物…。但能作珂子狀，青紅黃白隨色，而不克自必也。
《天工開物-珠玉篇》：凡琉璃石與中國水晶。占城火齊。其類相同……其石五色皆具……。此乾坤造化，隱現於容易地面。天然琉璃石日漸稀缺，尤為珍貴。《顏山雜記-琉璃篇》中“取彼水晶，和以回青……”的工藝記載也進一步映證了這種工藝的延續。從現今出土的文物判斷，西方出現半透明玻璃的時間大約在公元前200年左右，比中國古法琉璃出現的時間晚了近300年，出現透明玻璃的時間大約在公元1500年左右，比文獻記載的三國時期的吳主琉璃屏晚了1000多年。而西方出現人造水晶(類似琉璃成分)的年代大約在19世紀末，較之中國古法琉璃的出現則晚了2000多年。歷史悠遠的中國古法琉璃，從嚴格意義上講，其物理狀態應界定為一種透明（或半透明）的水晶狀態，從出土文物看，現今出土的最早的琉璃依然是“越王勾踐劍”上的飾品。從材料上看，琉璃是一種完全不同於水晶和玻璃的一種古法材料和工藝。鑑賞方法A、 欣賞光影效果，B、 別是不同角度厚薄及色彩的光的折射，能呈現出立體的視覺效果。C、 欣賞色彩的自然流動，感受琉璃“呼吸”中透出的純淨之美。D、 琉璃的透澈度，不宜太純太亮，需有一定層次與光潔度的差異，否則會喪失其具有動感的生命力之美。E、 感受整體造型及色澤、美感與創作意念的完美結合所帶來的意境之美。F、 從工藝角度欣賞古法琉璃中所蘊含的民族文化（非民俗）與結構特徵。G、 古法工藝決定了世間沒有兩件完全一樣的琉璃，所謂“天工自成”說的就是琉璃產品的唯一性，仔細品味不同琉璃的色彩流動，會發現不同的意境。識別特徵A、色澤：水晶和玻璃都有不同的色彩，但全部以純色為主，混合後會爆裂或者混濁。唯有古法琉璃可以有多種顏色混成，且通透如故。??B、密度：古法琉璃的密度明顯高於玻璃，略高於水晶，且手感滑潤。??C、聲音：輕輕敲擊古法琉璃會有金屬之音。??D、透明度：界於玻璃和水晶之間，偶有燒制流動過程產生的少量氣泡。??E、保存時間：無限期，從材質角度看，古法琉璃永不變色，今天從漢王劉勝墓中出土的古法琉璃耳杯依然色澤如新，剔透如故。工藝介紹據介紹，生產琉璃的原料由於採用含24%鉛的晶質玻璃，所以熔點只需要800多度，此時的二氧化矽如麥芽糖一樣能夠自由流動，待降溫後即可形成各種形狀的工藝品。整個脫蠟工藝流程前後共47道工序，每道工序都可以讓你前功盡棄。比如，如何保證琉璃充滿模具的各個細節：倒鉤、圓圈、直角，每件琉璃品各部分的厚度不同，膨脹係數就不同，冷卻時，各部分產生撕拉，很容易碎裂。一般出爐成功率只有40－60%。由於琉璃在半液體狀態下流動，有很大不確定性，可以說沒有哪兩件琉璃製品是完全一樣，每一件都是“孤品”。一件完美的琉璃作品即靠設計和技術，也靠運氣。玻璃品種琉璃目前主要可以分為兩個領域，一是工藝品，主要是提供各種商務禮品，另外包括飾品市場與商務禮品市場，之後又陸續進入旅遊紀念品、建材市場和收藏品市場。隨著琉璃製作技術的提升，琉璃與其它材質與產品結合開發的空間將越來越廣闊。二是工程琉璃市場，主要是裝潢建材領域。
套用市場當前的中國琉璃風尚成於台灣，興於上海。台灣的琉璃工房和大觀琉園是在大陸才找到發展的根基，隨後在上海亦有象“九百度”這樣專業的琉璃廠家誕生，目前市場上還有很多工藝禮品製造公司像江蘇的“順元水晶公司”將琉璃工藝品和水晶工藝品的完美結合，更好的將琉璃的內涵得到展示。他們傳承琉璃技法，拓展禮品市場，將琉璃獨特的表現力與豐富的文化內涵和設計思想融合，創造了琉璃禮品一個新的細分市場與選擇空間。而且，象九百度、順元水晶這些大陸禮品廠家能夠充分的為客戶提供定製服務。發展現狀中國工藝美術生產隊伍較大、產值較高、品種較多、聲譽較盛的集中產區，主要分布在北京、天津、上海3大城市和山東、江蘇、浙江、福建、廣東、四川、湖南7個省。2007年1-12月中國全部工藝美術品製造企業實現累計工業總產值231,231,218千元，比2006年同期增長32.12%；2008年1-10月中國全部工藝美術品製造企業實現累計工業總產值233,801,851千元，比2007年同期增長25.60%。從對中國工藝美術品現狀的分析中可以看出，工藝美術品行業在快速發展的同時也面臨一系列的問題：如企業多為私營企業，生產規模小，小型企業占整個行業的70%以上；專業人才的缺乏，生產技術落後；專業市場管理混亂，缺乏法律法規的保護和約束等許多問題亟待解決。要推動中國工藝品產業，中國工藝品應有獨立的行業協會；還要培養一大批與企業緊密合作的工藝師，要培養能拓展市場、具備創新思維的工藝美術專業人才；同時國家及地方要頒布相應的政策法規，保護工藝美術品行業的健康發展。中國的工藝品行業經過近20年的發展，已成為世界上最大的生產國和出口國。預計在2010年，中國工藝品貿易額將達3200億美元。作為與文化、旅遊、家居裝飾產業緊密相連的工藝美術產業，迎來了難得的發展機遇。
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